《画皮》的压抑与理想

和朋友们一起看《画皮》，晚场，人少。一年多没有进过电影院，大屏幕的感觉还是比电脑强得多，影院里因为没有网络呀之类的分心，也比在家看电影专心得多。这是题外话。

第一次看到这版《画皮》的介绍，是在中央十的《第十放映室》，它对比分析了各版本《画皮》的异同，故事的恐怖诡异之处，以及在电影解读中如何由一个恐怖故事演变成陈嘉上的现代情感剧。《第十放映室》是我非常欣赏的一档栏目，解说词写得好，解说的音质也极具渲染力，而对每一部电影的剖析，也总能由简单中解释得深邃，为看似普通的情节与故事加上思想、文化和生活的内涵，从而变得丰满和耐人寻味。《画皮》对我的吸引，也要归功于《第十放映室》。

如果从电影传达的意思讲，完全可以脱离《画皮》的故事情节，改成其他的名字，像赵薇说的《爱你爱到杀死你》，或者改换一下时空背景。叫《画皮》的名字，以及把王生改成了王将军、以及莫名的多出个甄子丹、以及女鬼的幡然悔悟，都是吸引人的噱头而已，除了票房的考虑，对影片要表达的思考，全无补益或损伤。当然，思想要卖得出去才能影响人，才能成为"好"思想，从这点而言，编剧和导演也实属不易。不知道是由翻拍《画皮》的初衷而不断演绎成现在的结果，还是有了都市情感剧的轮廓最终找到了《画皮》这么个好卖点。

《画皮》的整个基调是压抑的，从色彩到音乐还有故事，统统的压抑和慢节奏，并且充满着矛盾。这矛盾深藏于演员的每一个眼神和动作，情感世界中的猜测和怕被伤害，人与人之间的内心想亲近而交往中的疏离，每个角色对情感的压抑，都被摄影刻画在演员的举手投足间。导演是想探讨现实情感生活中的爱情、诱惑、忠贞与背叛的共存与矛盾，但是影片也只是集中展示了这些矛盾的存在和深处矛盾中的人的迷惘与挣扎，对于如何破解矛盾，他没有给出答案。

原本美满的生活，一旦有外来者的闯入，或是一旦诱惑出现，总是迅即转入压抑。大概这是《画皮》给人们的最有力和正确的提示。最好的救赎就是不要开始。

多角恋，因为王生的挣扎、王夫人的忠贞、狐狸精的痴情、庞勇的理智，总算没有落入混乱的俗套。《画皮》走在色情剧的边缘，努力地拿捏着分寸，吸引着眼球。而这多边的感情线索中，王生与夫人的戏份，是最真实而有看头的。夫妻间如何建立和维持信任是个难题。王生夫妇情深意合，但还是要掩藏心迹，难免猜测。这种掩藏的初衷是维系情感，关爱对方，但结果却适得其反。如果坦露心声呢？可能也不是解决问题的好办法。夫妻间相敬如宾的尺度，与清官难断家务事的琐碎，当然不是一部《画皮》可以解答。

《画皮》最终的大团圆解决，与原著是吻合的，这迎合了观众的"大团圆"偏好，也有利于弘扬我们的优良传统。善有善报，恶有恶报。只是原著中恶鬼死有应得，被道士收了。电影里却给女鬼安排了个幡然悔悟、大义凛然，近乎普渡众生的归所。不是说以"出身论"揣度女鬼，不是说恶人就没有善的侧面。"人之将死，其言也善"的古训是无比正确的。可是电影安排的这个结尾，肯定会把多数人的情感一下子转化成对女鬼的同情，女鬼因此而一死洗净挖心债，留得芳名满人间。这有歪曲大是大非的嫌疑。

《画皮》的大团圆理想，与女鬼的"死得其所"，应该能有更好的处理。

在《画皮》的大团圆里，还忽略了被女鬼挖心后安息在悬棺里的众人，因此大团圆是不圆满的。这也说明，小人物永远是历史的陪衬，人民是历史的看客，充其量是被动的参与者，离创造者的距离还很遥远。历史书中只会记载大人物。电影里也如此。